衝撃的だったのは、世界各国で今年最大のヒットを記録中、前作の約2倍のペースで興収を積み上げている『デューン 砂の惑星PART2』の初登場5位という結果だ。同作のオープニング3日間の興収は1億9700万円、前週末にIMAXやドルビーシネマといったラージフォーマット・スクリーンでおこなわれた先行上映分を合わせても2億4900万円という成績。アカデミー賞効果によるランキング再浮上とはいえ、4ヶ月以上前に公開された『ゴジラ-1.0』にまで週末成績で後塵を排することとなった。

　もっとも、『デューン 砂の惑星PART2』に関しては公開前から、映画ファンの期待がラージフォーマットでの上映、特にIMAXでの上映に偏りすぎていたことが指摘されていた。それは作品の性質上、さらに続編である今作の場合は前作の鑑賞経験上、ある程度仕方がないことで、同じような問題は海外でも公開前に指摘されていた。しかし、同時代の若手人気俳優たちが勢揃いしたスター映画としての需要も大きかった海外と比べて、熱心な映画ファンが観客の中心層となった日本では、危惧されていた以上に通常スクリーンの動員と落差が出てしまった。北米の映画メディアDeadlineのニュースによると、日本のオープニング成績の約半分をIMAXのスクリーンが占めていたという。（※）

　この問題を根本的に解決するためには、日本全国、とりわけ各地方都市のシネコンにおいてIMAXスクリーンを増設するしかないわけだが、IMAXのデジタルフォーマットで制作された『デューン 砂の惑星PART2』や、全編がIMAXフィルム、及びラージフォーマットモノクロフィルムで撮影された今月末公開の『オッペンハイマー』のように、「IMAXマスト案件」の作品が年間を通じて配給されるわけではない（デジタルフォーマット化の普及によって、ハリウッド映画では今後増加していく傾向にはあるが）。そもそも、それだけの設備投資をする経営面での体力が、現在のシネコンチェーン各社にどれだけ残されているか。そして、興行全体における外国映画のシェアが大きく減り続けている現在、経営判断としてそれが正解なのか。頭を抱えてしまうことばかりだ。

参照
※ https://deadline.com/2024/03/dune-part-two-milestone-kung-fu-panda-china-global-international-box-office-1235860696/

宇野維正
https://news.yahoo.co.jp/articles/07aab6c2c761c00cec94da9f0873ef8a84645462
リアルサウンド

リンチ版に無いIMAX以外のアドバンテージって何かあるの？

映画作品板の作品スレでも褒めているやつは
ほぼ原作未読者という状態だったしね…

見る気がしない

1作目がコケたのに続編が大ヒットってありうるの？

1作目
製作費　 　 　　$165,000,000
北米興行収入 $108,327,830
世界興行収入 $401,847,900

2作目
製作費　 　 　　$190,000,000
北米興行収入 $210,801,051
世界興行収入 $509,800,900